黃楓(神月楓)的極楓音樂殿堂~~~~~神月楓的幻境~~

Compose 作曲

一曲樂曲是由數段不同的樂段組合而成.而一段樂段是由數句不同的樂句組合而成.其最基本單位的一句音階旋律之靈感開始.便可先行作為某樂段的發展起源.即稱為動機樂句.以其作為主要架構之後再藉此發展出各式相關樂句作組織結合...

如作成一句完全相同的重複樂句.或作成一句後半變化的變奏樂句.或作成一句前後相反的逆行樂句.或作成一句標高不同的模進樂句.並依用途可分本調模進轉與調模進.或作成一句上下相反的倒映樂句.但此旋律轉位會造成調性之破壞.除多調性或無調性等的十二音列音樂以外較不使用...

而一句樂句視其節奏快慢.通常可用以兩小節或四小節來作為鋪設.如一句樂句用以兩小節作鋪設時.前一個小節亦可配置兩個和弦.後一個小節亦可配置ㄧ個和弦.或一句樂句用以四小節作鋪設時.前兩個小節亦可配置兩個和弦.後兩個小節亦可配置一個和弦等.此種前少後多的配置重心.較為動感可適用於進行中...

如一句樂句用以兩小節作鋪設時.前一個小節亦可配置ㄧ個和弦.後一個小節亦可配置兩個和弦.或一句樂句用以四小節作鋪設時.前兩個小節亦可配置一個和弦.後兩個小節亦可配置兩個和弦等.此種前多後少的配置重心.較為靜感可適用於終止上.若強調正拍的旋律或強調反拍的旋律.即可在該處配置和弦.而成為正拍的節奏或反拍的節奏等...

再將數句樂句組成一段樂段.而一段樂段通常用以八小節來作為陳列.即可分為兩個四小節或四個兩小節的平衡對稱感.而視其不同長度需要亦可作成十二小節或十六小節或二十四小節等.而各樂段並用以歌詞內容來作為佈局...

如先承的敘述段稱為主歌段( A-Part ).而後啟的結論段稱為副歌段( B-Part ).若需反覆時則作成分段.如第一分段( A1 / B1 )或第二分段( A2 / B2 ).或作銜接連結的橋段( Bridge ).或作歌詞再引申出演變含意的獨立段( C-Part )等.作成三段曲式或四段曲式等...

且其主歌段或副歌段多用以對比的調性或節奏與旋律等來表現.並於各樂段的前後穿插前奏或尾奏.或於樂段的之間穿插間奏或獨奏等.繼而形成一曲樂曲.即得以開始著手彈奏手法上的編曲動作了.而作曲法之基本上可有兩種構成方式.紫龍解析整理如下...

[ 垂直和聲作曲法 : Vertical Harmony Compose ]

即先有旋律再配和弦.此用以該小節內的旋律音.作為和弦組成中的配置考慮.如旋律上的重拍音或長拍音.或想要突顯的特色音.或具有某個和弦的多數音等.來作為和弦中的根音或三音.五音或七音.甚至引申音等...

但旋律的起音盡量不要作和弦的根音.以免調性沒有起伏.不宜過多此類配置.且引申音可作和弦組成音但不作和弦根音.因其屬和弦外音.並須檢視引申音於合聲內是否形成避用音程的問題...

[ 水平和聲作曲法 : Horizontal Harmony Compose ]

即先有和弦再配旋律.此用以該調順階和弦中的主要和弦作配置.在用以代理和弦等作變化.而一級主和弦的調性感最強.則可於開頭作為起調或結尾作為定調.且不宜代理但中間部分則盡量代理為佳.而五級屬和弦的解決感最強.則可於樂段末端一級主和弦之前作為主要終止為佳....

而先後和弦之間的銜接.若具有多數相同聲部.會產生變化感不明顯.不宜過多這樣連結.並可較高難度的加入非順階代理.平行調互換.副屬七.二五   .經過減等作成調性閃爍感的變化...

PS. 作曲需要靈感及一些天分 , 但不是絕對, 有時隨意哼哼唱唱 , 再加入和聲原理, 也可能是一段好聽的曲子

七和弦再疊上三度音.加入轉位後的九度音程則發展成為九和弦.但該引申音九度音程等若與他的基本音完全一度.之間只要不是非和拹音程中的遠和拹音程之大九度.即不視為可用引申音( Tension )...

於大和弦與小和弦中.若加入小九度或增九度等.該兩音為避用引申音.則不可作成引申和弦.若原已具有增五度或減五度等.因為含有高度緊張感.亦不需作成引申和弦...

於屬和弦中.若加入小九度或增九度等.雖並非為可用引申音.卻不會影響三全音功能.則允許加入作成變化屬( Altered Dominant )和弦.都可用以再加強解決至主和弦...

於減和弦中因皆為對稱小三度音程可予以轉位.亦不需作成引申和弦...

而和聲小調順階和弦.則扣除其不適用之降三級.旋律小調順階和弦.只有二級,四級,六級常用(可做引申和弦),即用適用音階來看

Chord Name  和弦記名法

於某級順階和弦之前.加入一個減和弦. 以半音導向該級順階和弦的根音與完全五度音.使前後兩個和弦能順暢的連結.但減和弦銜接至小七減五和弦時.因其減和弦與小七減五和弦的聲響過於接近,故不使用, 且要考慮和弦功能!

而根音以半音的導音導向.若為半音下降則稱為" 下行經過減和弦 "其組成音中根音與減五度音.相同五級附屬和弦的三全音.即為具有解決功能.而可作為該代理...

而減和弦中.全為對稱小三度音程.減三和弦相同可視為減七和弦.且包含三全音的解決功能

Diatonic 9th Chords  順階九和弦

七和弦上再依泛音列的三度音程間隔重疊共鳴規則.加入轉位後的九度音程則發展成為九和弦.但該引申音九度音程等若與他的基本音完全一度.之間只要不是非和拹音程中的遠和拹音程之大九度.即不視為可用引申音( Available Tension )...

於大和弦與小和弦中.若加入小九度或增九度等.該兩音並非為可用引申音.則不可作成引申和弦.若原已具有增五度或減五度等.因為含有高度緊張感.亦不需作成引申和弦...

於屬和弦中.若加入小九度或增九度等.雖並非為可用引申音.卻不會影響三全音功能.則允許加入作成變化屬( Altered Dominant )和弦.都可用以再加強解決至主和弦...

於減和弦中因皆為小三度音程可予以轉位.亦不需作成引申和弦.....但減和弦音階還是有引申音可用 !

II  V Progression  二五進行

在順階和弦中五級屬七和弦( Dominant Chord ).作為導向作用.配置於一級主和弦前.此時五級和弦與一級和弦的根音為完全四度連結.而在小調中五級屬七和弦.可在加上降九音來加強解決.形成五級屬七降九和弦...

而四級下屬和弦( Sub Dominant Chord ).作為引示作用.配置於五級屬和弦前.這即為最基本的複合終止式.此時四級和弦與五級和弦的根音為大二度連結.若以有其同功能音的二級和弦.作為四級下屬和弦的代理和弦.此時二級和弦與五級和弦的根音.同樣為完全四度連結...

且二級和弦的根音及三音.亦與五級和弦的五音及七音相同.這進行過程中前後和弦的組成音.可得到順暢的聲部連結.此稱二五進行( ⅡⅤ Progression )...

而此二五進行可再以非順階和弦的降二級屬七和弦.以相同具有的三全音.作為五級屬七和弦的代理和弦.但由於其組成音中已包含原五級屬七降九和弦的降九音.即不須形成降二級屬七降九和弦.此稱降二代理...

Diatonic Chords  順階和弦

順階和弦( Diatonic Chords ).即是順著音階的每一個組成音.各自獨立為和弦根音.再以音階的組成音作三度間隔重疊共鳴.於是和弦的組成音也相同音階的組成音.共構融合成為一個調性.而順階三和弦與順階七和弦的和弦進行功能完全相同...

大調之順階七和弦 ]

自然大調五級屬七和弦所包含的完全四度音與大七度音.有導向一級主和弦的作用.四級下屬和弦所包含的完全四度音.有引示五級屬和弦的作用.一級主和弦所包含的大三度音.有確立調性的作用.都為其和弦進行的功能音.共稱" 主要和弦 ".而其他各級順階和弦若包含相同功能音.即稱" 代理和弦 "...

[ 和弦種類 ]

主和弦 I maj7.其代理和弦為 III mi7. VI mi7.

下屬和弦 IV maj7.其代理和弦為 II mi7.

屬和弦 V dom7.其代理和弦為 VII mi7 b5.

[ 小調之順階七和弦 ]

自然小調五級並不包含其完全四度音與大七度音.即使用和聲小調或旋律小調.以五級屬七和弦.其所包含的完全四度音與大七度音作為功能音.而自然小調與和聲小調的四級下屬小調和弦.其所包含的完全四度音作為功能音.並以同時具有小六度音為特性音...

而旋律小調的四級下屬和弦.其所包含的完全四度音作為功能音.並以同時具有大六度音為特性音.而以其自然小調與和聲小調或旋律小調的一級主和弦.所包含的小三度音作為功能音.共稱" 主要和弦 ".而其他各級順階和弦.若包含相同功能音.即稱" 代理和弦 "...

自然小調下屬小調和弦之四級小七.其代理和弦為二級小七減五.降六級大七.降七級屬七.但這降七級屬七原為五級小七的代理和弦.但因五級小七須代換成屬七和弦.而不具代理意義.且由於降二級屬七的組成音中業已包含下屬小調和弦的完全四度音之功能音與小六度音之特性音.則作為四級小七的代理...

[ 和弦種類 ]

自然小調主和弦 I mi7.其代理和弦為 bIII maj7.

自然小調屬和弦 V mi7.


合聲小調主和弦 I mimaj7.其代理和弦為 bIII maj7#5.

( 但這因聲響刺激幾乎都不使用 ).

合聲小調下屬小調和弦 IV mi7.其代理和弦為 II mi7b5. IV mi7. bVI maj7.

( 與自然小調都為重複 ).

合聲小調屬和弦 V dom7.其代理和弦為 VII dim7.

旋律小調主和弦 I mi6.其代理和弦為 bIII maj7#5. VI mi7b5.

( 因聲響刺激幾乎都不使用 ).

旋律小調下屬和弦 IV dom7.代理和弦為 II mi7.


旋律小調屬和弦 V dom7.代理和弦為 VII mi7b5.

Position  把位

把位( Position ).即是一個手掌的涵蓋範圍之位置.由低音第六弦的空弦音開始.以每條弦相差完全四度上行的音程至中音第四弦.因指型排列的便利性再以相差大三度的音程至高音第二弦後.再以相差完全四度上行的音程至高音第一弦的空弦音時.又相同歸回到第六弦的空弦音.從每一條弦零格的空弦音開始.以每琴格相差半音的音律.於第十二格的琴格時.又相同歸回到零格的空弦音.於是便以橫向六條弦.直向十二格.將琴格指板分成上下兩段總成...

而在每段總成中.以其低音弦作為起始用的根音弦.可分為" 直列式根音 "即以空弦音的根音開始.直向依各音名順序排列各根音.亦分為" 橫列式根音 "即以基礎" C "根音作為定位( Fixed Position ).橫向依各音名順序排列各根音.此可集中於一個手掌的涵蓋範圍內...

Pentatonic Scale  五聲音階

五聲音階( Pentatonic Scale ).顧名思義在其音階組成音中只有五個音.在幾乎所有古代文化中如中國.波里尼西亞.非洲.日本.美洲的印地安.塞爾特.蘇格蘭等地的音樂裏皆有使用.但音程有其若干不同差異.而與常用的七聲音階相較之下.其旋律則更具有強烈起伏感.亦多用於藍調或搖滾或流行等音樂型態中...

而在現代爵士的和弦合聲進行上.亦可用以五聲音階當成主要旋律的彈奏素材.雖缺乏調性的兩音卻符合調性的聲響.即可作為脫離調性.卻又不至於違反調性的變化.並以五聲音階與中心調或和弦組成之間所具有的共同音之多寡來應對選配.若共同音越多則緊張感越低.若共同音越少則緊張感越高....

Key Relationship   調關聯

調關聯( Key Relationship ).即於兩調之間所具有的特定因素之相互關聯性.如~主調( Tonic Key )即主要使用的調性.如~關係調( Related Key )即與主調之間具有主音不同而組成音相同的調.如~平行調( Parallel Key )即與主調之間具有主音相同而組成音不同的調...

如~下屬調( Sub Dominant Key )即用以主調的完全四度之下屬音所形成的調.並只相差為降其主調的第七音.而下屬調的下屬調.除相同具有降其原本主調的第七音外.亦再遞加降其前個下屬調的第七音等.如~屬調( Dominant Key )即用以主調的完全五度之屬音所形成的調.並只相差為昇其主調的第四音.而屬調的屬調.除相同具有昇其原本主調的第四音外.亦再遞加昇其前個屬調的第四音等...

如~近系調( Closely Key )即與主調之間相差一個以內組成音不同的調.如~遠系調( Distant Key )即與主調之間相差一個以外組成音不同的調.而這些可用於原調與新調的轉調( Modulation ).或是彈奏對應的適用音階( Available Scale )等.作為變化

Secondary  Dominant  副屬和弦

副屬和弦( Secondary Dominant ).即主調的一級主和弦以外.每個順階和弦級數.都可暫時性的視為一級主和弦.並以其完全五度的根音作成屬七和弦此稱副屬和弦.但順階和弦中的增減和弦系.其和弦屬性並非視為大調或小調的主和弦.而不于形成其副屬和弦...

如每個順階和弦中的大和弦.其五級副屬和弦即為屬七和弦.如每個順階和弦中的小和弦.其五級副屬和弦可為屬七和弦.亦可為加強解決的屬七降九和弦.再以此副屬和弦以其非和諧的三全音順暢導向至每個順階和弦上作成五一解決( V-I Resolusion )...

雖副屬和弦解決至順階和弦相當做成轉調.但只為暫時性的產生調性之閃爍感.而非為長久性的造成調性之轉換力.則不視為真正的轉調.並還是銜接回" 原調 "的順階和弦中.....

亦可在該副屬和弦之前.加入暫時性視為主和弦的順階二級和弦.如每個順階和弦中的大和弦.其二級為小七和弦.如每個順階和弦中的小和弦.其二級為小七減五和弦.即作成副屬和弦的二五進行( II-Ⅴ Progression )...

於其副屬和弦的二五進行中.亦可用以有三全音相同之屬和弦功能的降二級屬七和弦代理五級屬七和弦.作成降二代五.而於每個暫且視為一級的小和弦中時.該降二級屬七和弦的組成音內.因已包含原五級屬七降九和弦的降九音.則只須形成屬七和弦即可...

Cadence  終止式

但於現代合聲中.因進行功能之整合歸類可分為~如五級屬和弦功能解決至一級主和弦.具有主要支配調性成立的效用.即為主終止式.如四級下屬和弦功能解決至一級主和弦.具有次要支配調性成立的效用.即為副終止式.如大調或小調的主終止式前.用以四級下屬和弦功能.來作成前導提引的效用.即為複合終止式.如大調或小調的主終止式後.不進行至一級主和弦.而作成代理或替換.即為偽終止式等.其四種可再以相同功能的代理和弦作成各類變形...

終止式即配合Function和弦功能 , 代理和弦..等等!!  有聽覺和和聲上的考量, 不信的話,你把終止式打亂, 隨便接接看,會發現怪怪的!!

Modulation  轉調

Non Diatonic Chords   非順階和弦

非順階和弦( Non Diatonic Chords ).即是於調性的某級順階和弦組成音中.變換一個組成音後使其產生不同的和弦種類.如MAJOR CHORD加入一個藍調音(Blues Note)而變成Dominant Chord,且不在調性的音階上,而於大調進行中加入下屬小調(  S.D.M. ), 根據終止式 (Cadance原是義大利文)規則, 又可使用下屬小調的非順階和弦代理, 達到豐富和聲的變化!

如: 小調降二級大七稱之為拿波里二度......

Modal Interchange  同主調轉換  , 調性互換

在大調的和絃進行中,用相同主音的小調的同級數的和絃代替原本大調的和絃, 和聲上會有黯淡的感覺, 也可使用同主音小調的任何一級順階和弦, 在有些搖滾樂中, 會把原是大調的主和弦,換成同主音小調, 或是在大調的和絃進行中彈奏小調的音階, 這些技法不宜過度使用,以免造成調性不明確, 除非是刻意要碩造這樣的感覺...

 Cliche  Line    慣用句

數個小節中用以一個相同的和弦連續進行.為使不致刻板單調.將其主音或屬音用以順昇或順降的半音連結銜接作成數個相同根音不同組成的" 變化和弦 "來產生半音連結的關聯性作為進行.而其慣性線亦可作為貝斯低音加強表現等...

如順昇半音時.即可用上一個和弦組成音中的完全五度.連結下一個和弦組成音中的增五度.再以該增五度連結下一個和弦組成音中的大六度.再以該大六度連結下一個和弦組成音中的小七度或大六等.而若用以一級屬七時可視為四級大七的副屬和弦.其一級屬七中的三全音.即得以進行至四級大七作成解決...

如順降半音時.即可用上一個和弦組成音中的完全八度.連結下一個和弦組成音中的大七度.再以該大七度連結下一 個和弦組成音中的小七度.再以該小七度連結下一個和弦組成音中的大六度或小七度

Reharmonize  重配和弦

重配和弦( Reharmonize ).即在原來和弦的進行上加入或改變原本的和弦進行.如相同功能的順階和弦作成代理.亦可做非順階和弦之代理.或加入減和弦  , 和分數和弦.....等等 !  

而該經過減若作為上行減和弦時.因與下一個和弦的副屬和弦互為代理 . 即可解決至主和弦.

而該副屬和弦之前又可加入下屬和弦或下屬小調和弦的代理.作成二五進行.或再用以降二代理和再做二五.

並於小調或大調的和弦進行中再加入Modal Interchange(同主調轉換)的順階和弦  .形成調性互換.或屬和弦作成相同功能的屬七掛留四作為經過或代理等...

在不改變主旋律的情況下(除非特殊狀況,可改變一點點旋律) , 只改變和聲進行, 可將原本單調的和聲進行變為豐富且複雜的和聲, 但是若在

創作時, 先寫和弦再寫旋律的情況下 , 假使將和聲寫的複雜且有許多變化音 , 如有許多的引申和弦及變化音 , 有時可能會把旋律限制的太死 ,

所以須斟酌使用.....

教會調式亦可視為由基礎自然大調中的每一個音級.由開始至結束的音程依序排列之循環週期.於是每一個音級的音階音程與順階和弦.雖於音名上可視為具有主音不同而組成音相同的關係調( Relative Key ).但在音程上得視為具有主音相同而組成音不同的平行調( Parallel Key ).用以釐清調式的特性音( Characteristic Note )之差別...

 第一個調式 : Ionian
音階音程 = 1.2.3.4.5.6.7

 第二個調式 : Dorian
音階音程 = 1.2.b3.4.5.6.b7.


 第三個調式 : Phrygian
其音階音程 = 1.b2.b3.4.5.b6.b7


 第四個調式 : Lydian

音階音程 = 1.2.3.#4.5.6.7

 
第五個調式 : Mixolydian

音階音程 = 1.2.3.4.5.6.b7.

 
第六個調式 : Aeolian

其音階音程 = 1.2.b3.4.5.b6.b7

第七個調式 : Locrian

其音階音程 = 1.b2.b3.4.b5.b6.b7

Ionian即為自然大調 , 而Aeolian即為自然小調 , 若以Paralle 平行三度位移來算 ,C大調的平行三度小調就是A小調  ,音階都相同,

只是開頭的順序不同(C大調音階從A開始) , 其順階和弦也是照順序排列 , 並有其調式和聲和適用音階 ......

[ 絕對音高 : Absolute Pitch ]

對音高的絕對判斷能力.無須藉助其他音高做衡量.有些人來自先天.有些人得自訓練.演奏中常見為了符合歌唱者的音域而移調.但在擁有此能力的人則也是種困擾.因為聽起來好像都是錯的.P.S.不具絕對音高的著名音樂家有華格納與舒曼等...

[ 相對音高 : Reiative Pitch ]

對音高的相對判斷能力.亦須藉助其他音高做衡量.用以辨識其音程相對的音高.而這種能力對演奏者而言.要比絕對音高重要的多...

[ 絕對音高 : Absolute Pitch ]

對音高的絕對判斷能力.無須藉助其他音高做衡量.有些人來自先天.有些人得自訓練.演奏中常見為了符合歌唱者的音域而移調.但在擁有此能力的人則也是種困擾.因為聽起來好像都是錯的.P.S.不具絕對音高的著名音樂家有華格納與舒曼等...

[ 相對音高 : Reiative Pitch ]

對音高的相對判斷能力.亦須藉助其他音高做衡量.用以辨識其音程相對的音高.而這種能力對演奏者而言.要比絕對音高重要的多...