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教學概述 : 1.樂理和聲學部分一共分為七冊 這是核心課程 , 本人認為這是相當重要的內容, 對於日後想組團想編曲會有所幫助 !! 2. 技巧篇 搖滾節奏訓練 3.獨奏吉他概念 : 結合和聲及音階和技巧的應用 PS.詳細內容會放在教學項目中 , 之後會再加入專門的作曲和編曲的內容 , 以及歌曲分析, 讓你知道懂樂理可以玩得更多!! 聯絡電話: 0905250296 LINE: 我的電話號碼

核心課程   基礎和聲學課程 Basic harmony

 

第一章

Finger Exercise : 運指練習.

Letter Name : 音名.

Natural Major Scale : 自然大調音階.

Natural Minor Scale : 自然小調音階.

Position & Shift : 把位音階指型.

Interval : 音程.

Transposition : 移調.

Key Relationship : 關係調.

Key Singnature : 調號.

Notation : 記譜法.

Lead Sheet : 旋律譜.

Notr & Rest : 音符.

Time Signature : 拍號.

Interval Inversion : 音程轉位.

Power Chord : 強力和弦.

Pedal Bass Power Chord : 持續低音之強力和弦.

Heavy Tuning : 重低音調音法.

Expressional Technic : 表情技巧.

Effectors Guide : 效果器簡介.

Booster Setting : 補強設定.

Equalizer : 等化器.

Delay Time : 延遲時值.

Natural Major Extended Pattern : 自然大調擴張指型.一弦三音

Natural Minor Extended Pattern : 自然小調擴張指型.一弦三音

 

第二章

 


Harmonic Minor Scale : 和聲小調音階.

 

Melodic Minor Scale : 旋律小調音階.

 

Chord  Serial :  和弦序列(推算和弦)

 

Chord Name : 和弦記名.

 

Basic Chords : 基本和弦之種類.

 

Diatonic Chord : 順階三和弦之推算

 


Natural Major Diatonic Triad Chords : 自然大調順階三和弦.

 

Natural Minor Diatonic Triad Chords : 自然小調順階三和弦.

 

Harmonic Minor Diatonic Triad Chords : 和聲小調順階三和弦.

 

Melodic Minor Diatonic Triad Chords : 旋律小調順階三和弦.

 

Sub Chord :順階和弦代理

 

Chord Form : 各三和弦之指型.

 

Open Chord : 開放和弦.

 

Barre Chord : 封閉和弦.

 

Sweep Picking : 掃弦.

 

String Skiping : 跨弦彈法.

 

Natural Harmonic : 自然泛音奏法.

 


Sweep Picking Exemplar : 掃弦範例.

 

第三章

Pentatonic : 五聲音階.

Major Pentatonic Scale : 大調五聲音階.

Minor Pentatonic Scale : 小調五聲音階.

Natural Major Diatonic Seventh Chords : 自然大調順階七和弦推算.

Natural Minor Diatonic Seventh Chords : 自然小調順階七和弦.

Harmonic Minor Diatonic Seventh Chords : 和聲小調順階七和弦.

Melodic Minor Diatonic Seventh Chords : 旋律小調順階七和弦.

Chord Form : 各七和弦之指型.

Apreggio : 琶音之應用.


Interval Harmonize : 音程合聲.

Inversion of Chord 和弦轉位

Tritone Resolusion : 三全音解決.

Chord Function : 和弦功能.

Cadence : 終止式.

Substitute Chord : 代理和弦.

Major S.D.M. Cadence : 大調內之小調下屬終止式. 


Cycle of  5th : 五度圈.

Suffle Groore Exemplar : 拖曳拍律動句奏法範例.

 

第四章

Blues : 藍調.

Blues 12 Bars 藍調12小節

Major Blues Scale : 大調藍調音階.

Minor Blues Scale : 小調藍調音階.

Chord  Form 和弦指型

Modal Interchange : 同主調轉換.

Substitute of Non Diatonic Chords : 非順階和弦代理.

II V Progression : 二五進行.

II V Variation : 二五變化.

Second Dominant : 副屬和弦.

Passing Diminished : 經過減和弦.

Substitute of Passing Diminished : 經過減和弦之代理.

Reharmonize : 重配和弦.

Chord Analyse : 和弦分析.

Line Cliche : 慣性線.

Bass Line : 低音線.

Pedal Tone : 持續音.

 

第五章

Church Modes : 教會調式.

Mode Parallel Key : 調式同主調.

Mode Related Key : 調式關係調.

Ionian Mode : 艾奧尼安調式.

Dorian Mode : 多利安調式.

Phrygian Mode : 弗里吉安調式.

Lydian Mode : 利地安調式.

Mixolydian Mode : 米索利地安調式.

Aeolian Mode : 依奧利安調式.

Locrian Mode : 洛克里安調式.

Characteristic Note : 調式特徵音.


Ionian Mode Diatonic : 艾奧尼安調式順階.

Dorian Mode Diatonic : 多利安調式順階.

Phrygian Mode Diatonic : 弗里吉安調式順階.

Lydian Mode Diatonic : 利地安調式順階.

Mixolydian Mode Diatonic : 米索利地安調式順階.

Aeolian Mode Diatonic : 依奧利安調式順階.

Locrian Mode Diatonic : 洛克里安調式順階.

Modes Key Singnature : 調式之調號.


Scale Sequence Exemplar : 音階模進奏法範例.


第六章

Harmonic Modes : 合聲調式.

Jazz Modes : 爵士調式.

Phrygian #3 Mode Scale 弗里吉安增三調式

Lydian b7 利地安降七調式.

Locrian #2 洛克里安增二調式

Available Tension : 可用引申音.

Tension of Diatonic : 各調式順階之引申音.

Extend Chord : 引申和弦.

Suspension Chord : 掛留和弦.

Chord From : 各九和弦之指型.

Chord From : 各十一和弦之指型.

Chord From : 各十三和弦之指型.

Added With Chord : 附加和弦之種類.

Modulation : 轉調.

Pivot Chord : 關鍵和弦.

和聲小調擴張指型

String Skiping Exemplar : 跨弦奏法範


第七章

Chromatic Scale : 半音音階.

Whole Tone Scale : 全音音階.

Augmented Scale : 增音階.

Diminished Scale : 減音階.

Combination of Diminished Scale : 混合減音階.

Altered Dominant Chord : 變化屬和弦之種類.

Chord Form : 各變化屬和弦之指型.


Song From : 曲式.

Vertical Harmony Compose : 垂直考量.

Horizontal Harmony Compose : 水平考量.

Improvise Concepts : 即興概念.

Key Center Scale : 調中心音階.

Chord Scale : 和弦音階.


Twelvetone Techniqua : 十二音列技法.

Exotic Scales : 奇特音階.

Melody Extended Pattern : 旋律小調擴張指型

Finger Tapping Exemplar : 點弦奏法範例.

 

PS . 此核心課程 和 技巧 是相輔相成的 , 將吉他功力提升 , 可用於編曲與創作上 

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聽過很多人說 , 我想變強  !  "強"的定義為何 ?  這沒有標準答案 !  會看譜.... 會彈和弦... 會創作....會編曲....

試問 : 你對吉他指版了解多少 ?  你對和聲學了解多少 ?  兩者兼具, 請問上述的目標你還會有多少問題呢?

現代人練SOLO的人越來越少 ! 學樂理的人更少 !    感嘆......

我曾經在學生時代木吉他彈了幾年 , 但是對於和聲學部分一竅不通 ! 最後找到了啟蒙老師打開了我的觀念 , 我才知道原來音樂是這麼

一回事 , 原來音樂可以這樣玩 !  當然學習編曲理論的過程是辛苦的 !  

之前有被別人取笑和質疑過  : 你學這些真的有用嗎?  你又不是彈爵士樂的幹嘛研究爵士樂理 ?

我當下並沒有多做回應 ,  但我要說一個事實 !   吉他英雄中的Joe Satriani   ,  Steve  Vai  ,  John  Petrucci 這三位也是應用爵士

理論的高手 , 其中有二位還有就讀過爵士名校 Berklee(全世界爵士學院的最高學府 )  ,  那麼請問他們是彈爵士樂的吉他手嗎?

 

他們還是使用搖滾的節奏, 配上爵士和聲 , 有看過他們的譜就知道 , 他們所使用的和絃和一般的搖滾吉他手不一樣 ,且使用的和絃進行

相當複雜 !!  

 

續.............

 

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Compose 作曲

一曲樂曲是由數段不同的樂段組合而成.而一段樂段是由數句不同的樂句組合而成.其最基本單位的一句音階旋律之靈感開始.便可先行作為某樂段的發展起源.即稱為動機樂句.以其作為主要架構之後再藉此發展出各式相關樂句作組織結合...

如作成一句完全相同的重複樂句.或作成一句後半變化的變奏樂句.或作成一句前後相反的逆行樂句.或作成一句標高不同的模進樂句.並依用途可分本調模進轉與調模進.或作成一句上下相反的倒映樂句.但此旋律轉位會造成調性之破壞.除多調性或無調性等的十二音列音樂以外較不使用...

而一句樂句視其節奏快慢.通常可用以兩小節或四小節來作為鋪設.如一句樂句用以兩小節作鋪設時.前一個小節亦可配置兩個和弦.後一個小節亦可配置ㄧ個和弦.或一句樂句用以四小節作鋪設時.前兩個小節亦可配置兩個和弦.後兩個小節亦可配置一個和弦等.此種前少後多的配置重心.較為動感可適用於進行中...

如一句樂句用以兩小節作鋪設時.前一個小節亦可配置ㄧ個和弦.後一個小節亦可配置兩個和弦.或一句樂句用以四小節作鋪設時.前兩個小節亦可配置一個和弦.後兩個小節亦可配置兩個和弦等.此種前多後少的配置重心.較為靜感可適用於終止上.若強調正拍的旋律或強調反拍的旋律.即可在該處配置和弦.而成為正拍的節奏或反拍的節奏等...

再將數句樂句組成一段樂段.而一段樂段通常用以八小節來作為陳列.即可分為兩個四小節或四個兩小節的平衡對稱感.而視其不同長度需要亦可作成十二小節或十六小節或二十四小節等.而各樂段並用以歌詞內容來作為佈局...

如先承的敘述段稱為主歌段( A-Part ).而後啟的結論段稱為副歌段( B-Part ).若需反覆時則作成分段.如第一分段( A1 / B1 )或第二分段( A2 / B2 ).或作銜接連結的橋段( Bridge ).或作歌詞再引申出演變含意的獨立段( C-Part )等.作成三段曲式或四段曲式等...

且其主歌段或副歌段多用以對比的調性或節奏與旋律等來表現.並於各樂段的前後穿插前奏或尾奏.或於樂段的之間穿插間奏或獨奏等.繼而形成一曲樂曲.即得以開始著手彈奏手法上的編曲動作了.而作曲法之基本上可有兩種構成方式.紫龍解析整理如下...

[ 垂直和聲作曲法 : Vertical Harmony Compose ]

即先有旋律再配和弦.此用以該小節內的旋律音.作為和弦組成中的配置考慮.如旋律上的重拍音或長拍音.或想要突顯的特色音.或具有某個和弦的多數音等.來作為和弦中的根音或三音.五音或七音.甚至引申音等...

但旋律的起音盡量不要作和弦的根音.以免調性沒有起伏.不宜過多此類配置.且引申音可作和弦組成音但不作和弦根音.因其屬和弦外音.並須檢視引申音於合聲內是否形成避用音程的問題...

[ 水平和聲作曲法 : Horizontal Harmony Compose ]

即先有和弦再配旋律.此用以該調順階和弦中的主要和弦作配置.在用以代理和弦等作變化.而一級主和弦的調性感最強.則可於開頭作為起調或結尾作為定調.且不宜代理但中間部分則盡量代理為佳.而五級屬和弦的解決感最強.則可於樂段末端一級主和弦之前作為主要終止為佳....

而先後和弦之間的銜接.若具有多數相同聲部.會產生變化感不明顯.不宜過多這樣連結.並可較高難度的加入非順階代理.平行調互換.副屬七.二五   .經過減等作成調性閃爍感的變化...

 

PS. 作曲需要靈感及一些天分 , 但不是絕對, 有時隨意哼哼唱唱 , 再加入和聲原理, 也可能是一段好聽的曲子



 

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光速吉他神童   Paul Gillbert 保羅吉伯

Paul Gillbert 高中時期參加全美吉他大賽,擊敗數百名參賽者而拿到冠軍, 震撼美國搖滾吉他界, 之後於 MI 音樂學院的 G.I.T就讀,

這位吉他英雄幾乎練琴時間超過12小時以上, 於198乂年在美國MI 以第一名成績成為應屆"狀元" , 多次被YOUNG GUITAR雜誌票選為

最佳吉他手......

 

Paul更獲邀請擔任美國權威吉他雜誌Guitar World及Guitar Player的客座講師。Paul在1989年加入了搖滾歌手Eric Martin所組的Mr. Big,和貝斯魔皇Billy Sheehan共同為這個美式硬搖滾樂團寫下十年的輝煌歷史

 


Paul 目前除了擔任日本MI校長,繼續作育英才造就無數的吉他學子,更準備進行世界巡迴演出,這位美國吉他英雄,其演藝生涯已達到最巔峰。

 


Paul Gillbert 的手法很厲害 ! 也是速彈咖 ! 無論五聲音階 , 模進 , 跨弦 都相當了得 !! 

 

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運指練習( Finger Exercise ).即為俗稱的爬格子.是為彈奏樂器前入門的基本功.亦為上台演奏前暖手的程序.用以練習左手離放的神經獨立與右手撥弦的時機默契...

其食指代號為" 1 "中指代號為" 2 "無名指代號為" 3 "小指代號為" 4 "並依不同次序的排列組合形成二十四種分解式.並於指板上將其分解式用以" 橫面 "進行" 斜向 "進行" 直線 "進行.或並弦或隔弦或跨弦 "等.往返練習高音上升與低音下降

[ 四指練習法 ]

即四指為一組.兩弦為單位.如由低音弦往高音弦時.其兩弦間的撥弦方向是以順向" 下上下上與下上下上 ".而由高音弦往低音弦時.其兩弦間的撥弦方向是以順向" 上下上下與上下上下 ".該兩弦間在換弦時.前條弦的最末一個音與後條弦的最先一個音.用以撥弦的彈片是從兩弦間由內往外.即為內側撥弦( Inside Picking ).其撥弦範圍較小穩定度較高...

若由低音弦往高音弦時.其兩弦間的撥弦方向是以逆向" 上下上下與上下上下 ".而由高音弦往低音弦時.其兩弦間的撥弦方向是以逆向" 下上下上與下上下上 ".該兩弦間在換弦時.前條弦的最末一個音與後條弦的最先一個音.用以撥弦的彈片是從兩弦間由外往內.即為外側撥弦( Outside Picking ).其撥弦範圍較大穩定度較低...

以食指為起始 : 1234 / 1243 / 1324 / 1342 / 1423 / 1432.

以中指為起始 : 2134 / 2143 / 2314 / 2341 / 2413 / 2431.

以無名指為起始 : 3142 / 3124 / 3241 / 3214 / 3421 / 3412.

以小指為起始 : 4132 / 4123 / 4231 / 4213 / 4321 / 4312.



[ 三指練習法 ]

即三指為一組.兩弦為單位.如由低音弦往高音弦時.其兩弦間的撥弦方向是以順向" 下上下與上下上 ".而由高音弦往低音弦時.其兩弦間的撥弦方向是以順向" 上下上與下上下 ".該兩弦間在換弦時.前條弦的最末一個音與後條弦的最先一個音.用以撥弦的彈片是從外往內或內往外.即為外側撥弦...

若由低音弦往高音弦時.其兩弦間的撥弦方向是以逆向" 上下上與下上下 ".而由高音弦往低音弦時.其兩弦間的撥弦方向是以逆向" 下上下與上下上 ".該兩弦間在換弦時.前條弦的最末一個音與後條弦的最先一個音.用以撥弦的彈片是從兩弦間由內往外.即為內側撥弦.此亦都稱交互撥弦( Alternant Picking ).即適用於默算拍數等份...

若由低音弦往高音弦時.其兩弦間的撥弦方向為" 下上下與下上下 ".而由高音弦往低音弦時.其兩弦間的撥弦方向為" 上下上與上下上 ".該兩弦間在換弦時.前條弦的最末一個音與後條弦的最先一個音.用以撥弦的彈片為全上或全下.則類似兩弦的掃弦方式.此稱經濟撥弦( Economical Picking ).即適用於慣性瞬間換弦...

以食指為起始 : 123 / 124 / 132 / 134 / 142 / 143.

以中指為起始 : 213 / 214 / 231 / 234 / 241 / 243.

以無名指為起始 : 314 / 312 / 324 / 321 / 342 / 341.

以小指為起始 : 413 / 412 / 423 / 421 / 432 / 431.

PS.   此練習為手指獨立性的練習,其實不用練到多快,但求手指獨立能隨心所欲, 為的是日後彈奏困難的樂句而準備 !  且此練習對於初學者至少需要持續練習數個月且不能間斷(時間長短因人而異) ,本人當初至少3個月以上!  不論是四連音或是三連音的練習都對日後彈奏的基本功夫頗有幫助!   一日練習的時間分配不需將此練習佔太多時間, 因為還要留點時間練習其他技巧 ! 但可將此練習放在一開始!

以上提供給大家作為參考.....

 

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七和弦再疊上三度音.加入轉位後的九度音程則發展成為九和弦.但該引申音九度音程等若與他的基本音完全一度.之間只要不是非和拹音程中的遠和拹音程之大九度.即不視為可用引申音( Tension )...

於大和弦與小和弦中.若加入小九度或增九度等.該兩音為避用引申音.則不可作成引申和弦.若原已具有增五度或減五度等.因為含有高度緊張感.亦不需作成引申和弦...

於屬和弦中.若加入小九度或增九度等.雖並非為可用引申音.卻不會影響三全音功能.則允許加入作成變化屬( Altered Dominant )和弦.都可用以再加強解決至主和弦...

於減和弦中因皆為對稱小三度音程可予以轉位.亦不需作成引申和弦...

而和聲小調順階和弦.則扣除其不適用之降三級.旋律小調順階和弦.只有二級,四級,六級常用(可做引申和弦),即用適用音階來看

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Chord Name  和弦記名法

和弦記名法 Chord Name .如左方記以該和弦的根音.右下方記以該和弦的根音與其基本音的三度音程與七度音程或五度音程之間的音程特性所形成的和弦種類等.如 ~ Maj. Mi. Aug. Dim...或於和弦種類中另行加入的附加音與掛留音等.如 ~ Add 9. Sus 4...或於和弦聲部中依序加入的最高組成音度數.如 ~ Mi 7. Mi 9. Mi 11. Mi 13...

 

但於基本三和弦以上時.除具有音程特性中的三度音程與七度音程以外.其五度音程或九度音程或十一度音程或十三度音程.有昇降音時.則不得作為和弦聲部中的最高組成音度數作為記載.即於右上方用以括號註明表示該昇降半音等.如 ~ ( #5.b5.#9.b9.#11.b13 ).並用以次高組成音度數作為記載等.如 - Mi 11 ( b5.b13 ).

 

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於某級順階和弦之前.加入一個減和弦. 以半音導向該級順階和弦的根音與完全五度音.使前後兩個和弦能順暢的連結.但減和弦銜接至小七減五和弦時.因其減和弦與小七減五和弦的聲響過於接近,故不使用, 且要考慮和弦功能!

而根音以半音的導音導向.若為半音上升則稱為" 上行經過減和弦 "其組成音中根音與減五度音.相同某級順階和弦的附屬和弦的三全音.即為具有解決功能.而可作為該代理...
 

而根音以半音的導音導向.若為半音下降則稱為" 下行經過減和弦 "其組成音中根音與減五度音.相同五級附屬和弦的三全音.即為具有解決功能.而可作為該代理...

而減和弦中.全為對稱小三度音程.減三和弦相同可視為減七和弦.且包含三全音的解決功能

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初期的重金屬.源自於六零年代的重搖滾.慢慢發展為各種流派再衍生出各式分支.而七.八零年代更是重金屬全盛期. 由齊柏林飛船 , 深紫色 , 黑色安息日作為先驅 !

Heavy Metal  重金屬

發展於六零年代中期.源自於六零年代初期的重搖滾( Heavy Rock ).拜電子技術之賜開始使用大瓦數音箱與超載失真的吉他音色.成為爾後金屬樂的統稱.推薦團體 : Crean. Blue Cheer. Deep Purple. Led Zeppelin. MC-5. Mountain. The Stooges. Black Sabbath...

 Hard Rock  硬式搖滾/重搖滾

發展於七零年代初期.由藍調搖滾( Blues Rock )加入重金屬元素而成型出硬式搖滾.但重金屬亦來自藍調所演變的重搖滾.而使得硬式搖滾與重金屬難分軒輊不易區別.推薦團體 : AC-DC. Aero Smith.  Guns N Roses...


 Hardcore  硬核

發展於七零年代初期.由龐克所演變出的樂風.但更加嘶吼更加快速.用以簡單的反覆樂句做為編曲結構.衍生分支如激動淚流的情緒核( Emocore ).憤怒暴戾的紐約硬核( NY Hardcore )等

Power Metal  強力金屬

發展於七零年代初期.繼承重金屬直系血統的進化.至今仍為最壯大的金屬中流柢柱.主唱多用以歌劇式唱腔.激昂高亢旋律流暢.歌詞多賦予奇幻與神話文學.在美國當地則多稱為速度金屬( Speed Metal ).推薦團體 : Iron Maiden. Dio. Judas Priest. Helloween. Gamma Ray. Accept. Manowar. Edguy.

Pop Metal  流行金屬

發展於七零年代末期.由硬式搖滾進化.以商業導向為主.在八零年代成為最風行的主要派系.推薦團體 : Bon Jovi. Mr Big.  Night Ranger. Quiet Riot. Europe. Dokken.  White Lion. Def Leppard. White Snake. Van Halen.

Classical Metal  古典金屬

發展於七零年代末期.強力金屬的直系血統.添加古典風格的持續音與琶音之技法.衍生分支如加入管弦樂元素的交響金屬( Symphonic Metal ).或偏重旋律性的旋律金屬( Melodic Metal ).或敘述傳奇事跡的史詩金屬( Epic Metal )等.推薦團體 : Yngwie Malmsteen. Stratovarius.  Angra

Progressive Metal  前衛金屬

發展於七零年代末期.加入概念性與實驗性而自成一格.產生最初的前衛搖滾( Progressive Rock ).爾後開始著重節拍與曲速的交錯變換而成型前衛金屬.推薦團體 :  Rush.  Queensryche. Dreamtheater. Symphony-X. Artension. 

 

Thrash Metal  鞭擊金屬

發展於八零年代初期.受硬核影響生成.極具速度感與強烈壓迫感的反覆樂句編曲結構.更是啟發後代重金屬的型態.推薦團體 : Slayer. Metallica. Megadeth. Anthrax

 

Black Metal  黑金屬

發展於八零年代初期.由硬核與鞭擊金屬融合.因九零年代初期挪威黑金屬團體一連串的焚毀教堂行動而成名.以膜拜撒旦詆毀上帝為主要議題.通常歌聲多以尖銳刺耳的唱腔.臉部繪以白底黑眼的屍粧.衍生分支如加入管弦元素的交響黑金屬( Symphonic Black Metal ).或中世紀吸血鬼文化的吸血鬼金屬( Vampire Metal ).或喧揚偏激種族主義的民族社會主義黑金屬( National Socialist Black Metal ).簡稱-NSBM.或稱納粹金屬( National Metal ).或緬懷先祖維京人事跡的維京金屬( Viking Metal )等.推薦團體 : Venom. Mercyful Fate. Bathory. Celtic Frost.

 

Death Metal  死亡金屬

發展於八零年代中期.進化至鞭擊金屬與黑金屬而生成.以美國佛羅里達州出產的死亡金屬為最.歌詞議題與唱片封面多以死亡仇恨與屍骸支解等為主.低啞的獸吼式唱腔( Death Grumt ).猛烈沉重的強化其暴力美學.推薦團體 : Morbid Angel. Aborted. Malevolent Creation

 

Stoner Metal  迷幻金屬

發展於八零年代中期.受概念性與實驗性的前衛金屬影響.以超厚重的音效營造昏沉暈眩的虛蕪空間感.推薦團體 : Kyuss. Cathedral. Monster Magnet

 

Industrial Metal  工業金屬

發展於八零年代末期.硬式搖滾加入金屬反覆樂句為主.並加入了電子音樂取樣元素.推薦團體 : White Zombie. Ministry. NIN. Godflesh. Fear Factory. Static-X

 

Grunge  油漬

發展於八零年代末期.受龐克影響.骯髒粗糙的吉他音色不修篇幅的外表.展現破敗與頹廢而異軍突起.以美國西雅圖地區出產為最.推薦團體 : Nirvana. Green River. Pearl Jam. Sound Garoen. Mother Love Bone. Acice in Cyains

 

 Goth Metal  哥德金屬

發展於九零年代初期.受迷幻金屬影響.展現陰柔淒美的意境.通常以女高音為主男低音為輔.以聲樂式唱法穿插演唱.亦稱歌劇金屬( Opera Metal ).推薦團體 : Lake of Tears. Paradise Lost. Lacuna Coil. Tiamat. Anathema. The Rion. Type O Negative

 

Nu Metal  新金屬

發展於九零年代中期.結合油漬的元素與嘻哈放克等節奏.且多無吉他旋律獨奏.又被稱為說唱金屬( Rap Metal ).非常受死硬派金屬樂迷排斥.推薦團體 : Korn. Slipknot. Disturbed. Bio Hazard. System of A Down. Limp Bizkit.

 

 Doom Metal  毀滅金屬

發展於九零年代中期.速度緩慢唱腔低沈.以創造時間荒蕪的空間感為主.與講求速度感的金屬樂形成對比而獨樹一幟.推薦團體 : Cathedral. Monster Magnet

 

New Wave of American Heavy Metal  美式金屬新浪潮

發展於兩千年開始.簡稱-NWOAHM.因有感於新金屬的出現.開始使得正統金屬結構蕩然無存.一群樂團發起維護金屬樂風革命.結合歐陸旋律死亡金屬與美式金屬核而形成.推薦團體 : Lamb of God. Kill Switch Engage. Unearth. Darkesy Hour

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Diatonic 9th Chords  順階九和弦

七和弦上再依泛音列的三度音程間隔重疊共鳴規則.加入轉位後的九度音程則發展成為九和弦.但該引申音九度音程等若與他的基本音完全一度.之間只要不是非和拹音程中的遠和拹音程之大九度.即不視為可用引申音( Available Tension )...

於大和弦與小和弦中.若加入小九度或增九度等.該兩音並非為可用引申音.則不可作成引申和弦.若原已具有增五度或減五度等.因為含有高度緊張感.亦不需作成引申和弦...

於屬和弦中.若加入小九度或增九度等.雖並非為可用引申音.卻不會影響三全音功能.則允許加入作成變化屬( Altered Dominant )和弦.都可用以再加強解決至主和弦...

於減和弦中因皆為小三度音程可予以轉位.亦不需作成引申和弦.....但減和弦音階還是有引申音可用 !

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