Cliche Line 慣用句
數個小節中用以一個相同的和弦連續進行.為使不致刻板單調.將其主音或屬音用以順昇或順降的半音連結銜接作成數個相同根音不同組成的" 變化和弦 "來產生半音連結的關聯性作為進行.而其慣性線亦可作為貝斯低音加強表現等...
如順昇半音時.即可用上一個和弦組成音中的完全五度.連結下一個和弦組成音中的增五度.再以該增五度連結下一個和弦組成音中的大六度.再以該大六度連結下一個和弦組成音中的小七度或大六等.而若用以一級屬七時可視為四級大七的副屬和弦.其一級屬七中的三全音.即得以進行至四級大七作成解決...
如順降半音時.即可用上一個和弦組成音中的完全八度.連結下一個和弦組成音中的大七度.再以該大七度連結下一 個和弦組成音中的小七度.再以該小七度連結下一個和弦組成音中的大六度或小七度
重配和弦( Reharmonize ).即在原來和弦的進行上加入或改變原本的和弦進行.如相同功能的順階和弦作成代理.亦可做非順階和弦之代理.或加入減和弦 , 和分數和弦.....等等 !
而該經過減若作為上行減和弦時.因與下一個和弦的副屬和弦互為代理 . 即可解決至主和弦.
而該副屬和弦之前又可加入下屬和弦或下屬小調和弦的代理.作成二五進行.或再用以降二代理和再做二五.
並於小調或大調的和弦進行中再加入Modal Interchange(同主調轉換)的順階和弦 .形成調性互換.或屬和弦作成相同功能的屬七掛留四作為經過或代理等...
在不改變主旋律的情況下(除非特殊狀況,可改變一點點旋律) , 只改變和聲進行, 可將原本單調的和聲進行變為豐富且複雜的和聲, 但是若在
創作時, 先寫和弦再寫旋律的情況下 , 假使將和聲寫的複雜且有許多變化音 , 如有許多的引申和弦及變化音 , 有時可能會把旋律限制的太死 ,
所以須斟酌使用.....
教會調式亦可視為由基礎自然大調中的每一個音級.由開始至結束的音程依序排列之循環週期.於是每一個音級的音階音程與順階和弦.雖於音名上可視為具有主音不同而組成音相同的關係調( Relative Key ).但在音程上得視為具有主音相同而組成音不同的平行調( Parallel Key ).用以釐清調式的特性音( Characteristic Note )之差別...
第一個調式 : Ionian
音階音程 = 1.2.3.4.5.6.7
第二個調式 : Dorian
音階音程 = 1.2.b3.4.5.6.b7.
第三個調式 : Phrygian
其音階音程 = 1.b2.b3.4.5.b6.b7
第四個調式 : Lydian
音階音程 = 1.2.3.#4.5.6.7
第五個調式 : Mixolydian
音階音程 = 1.2.3.4.5.6.b7.
第六個調式 : Aeolian
其音階音程 = 1.2.b3.4.5.b6.b7
第七個調式 : Locrian
其音階音程 = 1.b2.b3.4.b5.b6.b7
Ionian即為自然大調 , 而Aeolian即為自然小調 , 若以Paralle 平行三度位移來算 ,C大調的平行三度小調就是A小調 ,音階都相同,
只是開頭的順序不同(C大調音階從A開始) , 其順階和弦也是照順序排列 , 並有其調式和聲和適用音階 ......
[ 絕對音高 : Absolute Pitch ]
對音高的絕對判斷能力.無須藉助其他音高做衡量.有些人來自先天.有些人得自訓練.演奏中常見為了符合歌唱者的音域而移調.但在擁有此能力的人則也是種困擾.因為聽起來好像都是錯的.P.S.不具絕對音高的著名音樂家有華格納與舒曼等...
[ 相對音高 : Reiative Pitch ]
對音高的相對判斷能力.亦須藉助其他音高做衡量.用以辨識其音程相對的音高.而這種能力對演奏者而言.要比絕對音高重要的多...
[ 絕對音高 : Absolute Pitch ]
對音高的絕對判斷能力.無須藉助其他音高做衡量.有些人來自先天.有些人得自訓練.演奏中常見為了符合歌唱者的音域而移調.但在擁有此能力的人則也是種困擾.因為聽起來好像都是錯的.P.S.不具絕對音高的著名音樂家有華格納與舒曼等...
[ 相對音高 : Reiative Pitch ]
對音高的相對判斷能力.亦須藉助其他音高做衡量.用以辨識其音程相對的音高.而這種能力對演奏者而言.要比絕對音高重要的多...
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常識觀念 (1)